Kedves Ági, ezek a típusú kompozíciók és képek elsősorban Kardos Sándor Horus Archívum gyűjteményében találhatók nagy számban. Kardos Sanyi elsősorban az akkor még létező Főfotó úgynevezett rontott képeinek maradékából válogatott. Mivel a vágy kategóriájába küldted a képet, segítségre szorulunk, hogy a napozó emberi test egy részletének perspektivikus bemutatása és a háttérben látható Tisza vagy más folyó vagy tó, vagy a stég, vagy a nyugágy jelenti-e a vágyhoz kapcsolódó középpontozást. Teljességgel ez így most nem eldönthető, ettől függetlenül fontosnak tartottam hogy az oldalra kerüljön föl egy ilyen típusú dekomponált kép is. A 70-es 80-as években (amikor még a digitális technika nem létezett), a családi nyaralás ideje alatt született hasonló rendszerű képeknél azonban mindig lehetett érzékelni az okot, hogy a fényképész bizonyos testrészei miért látszanak. Így általában ezek a képek mindig valami megfigyelésnek voltak a gyors eszközei: tóból kiugró hal, háttérben magát olajozó, másik családhoz tartozó személy, netán a jugoszláv tengerparton monikiniző ismeretlen. Ezek miatt azonban azoknak tetten érhető volt a pontos üzenetrendszere. Itt viszont látok egy tájképet, amelyet talán az alkotó gyors ötlettől vezérelve rögzített. (-szőke-)

Kedves Ági, értékeljük a kapcsolatépítést egymás között, képekkel is, ez jó és fontos. De a képek kapnak disznót, hisz a kapcsolat nem pontgyűjtés miatt, hanem önmagatokért van. A képet önmagában nem tudom értékeléni, bár megjegyzendő, hogy a talpas pohár alján egy színes tévé képernyője tükröződik, amelyben véleményem szerint Kádár János arca látszik. (szőke)

Kedves Ági, ez egy jó kép lenne, ha vagy picit döntesz a kistükrön, vagy emelsz annyit a gépen, hogy a szemöldököd felett maradjon még hely és ne vágj bele a szemedbe. Sem a történet, sem a kompozíció nem indokolja ezt a szem metszést. A másik az élesség, bemozdulás kérdése. A mélységélességgel lehet a szemlélőt irányítani, mozgatni képen belül, mintegy harmadik dimenzióban. A mozgás az időt csempészi be a képre, nem csak az exponálás, hanem a kép készítése és megtekintése közötti időt is. Ha egy képen nincs éles pont, az igen fárasztó tud lenni a szemnek, mert keresi a fókuszt, de az életlenség miatt nem találja sehol. A mozgásnál is vannak éles sávok, foltok a képen. (szőke)
értékelés:

Ágikám, na ez 3 disznó, tudsz te, ha akarsz. (szőke)
értékelés:

Az én barátom a süti, a süteménysütés számomra kikapcsolódás, másrészről a szeretet fokmérője, vagyis valamiféle ajándékozási rítus. Szóval, most mondjuk azt, hogy Nektek sütök valamit. Egyben szeretném megosztani Veletek az egyik filozófiai elméletemet, egy édes tapasztalatomat: "...egy cukrászda vagy süteményesbolt látványa előre kiszámíthatatlan és megállíthatatlan folyamatokat hoz illetve hozhat sürgősen létre ..."

Kedves Ági, el kell dönteni, mire meg ki a fuvar. Én nem értem, miért kettő kép van ebben az üzenetben, akkor se érteném, ha egymás mellett lennének. Az első, amelyen az arc látszik, abból is érzékelhető a szeretet és a figyelem, ezáltal a második kép nem erősíti hanem szétzilálja a közlést. Ott fotós szempontból nincs kompozíciós rend, és mivel a két kép itt párban jelentkezik, ezért azt az asszociációt kelti, mintha egy mozgófilm kiragadott képkockáit látnánk. Mintha. Azonban ha ez lett volna a cél, akkor egy harmadik hasonló kockával talán erősítted volna ezt a koncepciót - de nem ez történt. A felső kockára kapsz egy disznót, mert az arc üzenete ott megvan. Még egy: hajad ha sütős-főzős képet mutatsz, nem célszerű, ha belelóg az edénybe. A zöld edény pedig lehet praktikus a használatban, de ételnél ez a szín negatív érzéseket indít be a nézőknél, egész egyszerűen süthetsz zöldben bármit, nem kívánom meg. kórházi szín. (szőke)
értékelés: