Én ezt a képet is nagyon szeretem, és annak is örülök, hogy ezt a Mariann megint beküldte, nem is az előző munkát nézném, hanem ezt, és lehet, hogy most csak máshogyan néz ki a csepp, máshogyan csöppen, de szerintem egy más minőség jött létre, az a minőség, amit az alkotónak önmagában kell tekinteni. Miközben ez egy absztrakt kép, erőteljes formákkal, egy érdekes trükkel, mert az ereje a képnek nem lent van, hanem fönt és ettől állandóan mozog, borul, de nem oldalra, hanem le-föl; nagyon is erőteljes a motívumrendszere, mert ez a furcsa talán vasfelület sötétje, amiből ez a kis vízcsöppecske lefelé halad, de még nem csöppent le, amiben egy varázsvilág tükröződik. A kép egyszerre nagyon nőies és nagyon férfias kép is; nem egy nyugodt kép, azt hozzá kell tenni, de pont a színvilága, ez a világos kékes itt, ami az acélfelület felső részén megjelenik, a nagyon finom kis vörösek-zöldek a háttérben, és azok a fura mesei grafikák, amik a vízcseppben tükröződnek, ezek mind igazából örömre és pozitív jövőképre utalnak. A kép pont ettől nagyon izgalmas, hogy a felső rész vésztjósló sötétje ellenére mégiscsak van benne egy furcsa játék és egy érdekes dinamika, amit a négyes osztat hoz létre, mint egy zenei játék, olyan, hogy van a felső szürkés csík, egy világos csík, egy egészen sötét szakasz, és aztán van az alsó nagy zöldes folt a dekomponált cseppel. (szőke)
értékelés:

Épp ilyen most a kerben a tavam, persze kacsa nélkül, de a leveleket nálam is belesodorta a szél, aminek nem nagyon örülök, ilyenkor már nem olyan nagy élmény bemászni a tóba és kihalászni a belehullott cuccokat... Ami az őszt illeti, jó meglátás ez, hogy a telehordott vízfelületen egy szegény kinn felejtett kacsa úszik, azt is mondhatom, hogy jó ellenpontja a verőfénynek ez a modell, hiszen a madár kemény árnyéka hozza a szomorúságot, az egyedüllétet is. Talán ha lejjebb guggol Mariann, akkor nincs ez a távolságtartás, mert így most mintha nem lett volna eldöntve, hogy vállalom ezt az érzést, ezt az üzenetet és ezt akarom mondani, vagy véletlenül arra úszott ez a kacsa, és ha már ott van, lefényképezem. (hegyi)
értékelés:

Egy portrét látunk ezen a képen, egy - hát, számomra főképp a moncsi-moncsi-moncsicsi dal jut eszembe, ami borzalmas volt - kis játékfigurát, és ennek a leckének, megoldásnak az erénye, hogy csak jelzésértékű az a jellegzetesség, amivel ezt a majmocskát be lehet azonosítani, viszont az orra arról árulkodik, hogy valóban erős érzelmi és fizikális kapcsolatban lehetett gazdájával. Jók a fények is, bár a pofijánál nyak felé sok a fény, ott takarni kellett volna az ellenfényt, hogy plasztikusabb, térbelibb lehessen a forma. (hegyi)
értékelés:

Egy nagyon szép megfigyelést láthatunk itt Mariann munkáján, hogy ez egy vaskorlát, vagy egy faág, azt nem tudom pontosan, én a vaskorlátra szavazok, de szép a fény a vízcseppen. Azt szeretném továbblépési irányként hozzátenni, hogy azért talán valami tükröződés belecsalható lett volna ebbe a vízcseppbe, mert ha a lecke a köldök, akkor egy ilyen asszociációs vonalnál kell az, hogy tovább tudjuk segíteni a nézőt, hiszen így joggal teheti fel a kérdést, hogy oké, szép, de miért köldök? Mivel az őszi idő sok párát hoz, ezért talán nem nagy kérés, ha azt mondom, hogy erre az ötletre megvan egy malac, de ismétlést is kérek. (hegyi)
értékelés:

Én végigolvastam a kommenteket, és olvastam a vitát, amit a kép generált, elsősorban a vágásával, a színeivel, magával a beállítással voltak kérdések. Én azt gondolom, hogy ez a kép nagyon erős, szuggesztív impulzusokat sugalló kép, és én szeretem, szeretem azt, amikor valaki ennyire konkrétan fogalmaz meg egy létállapotot, egy helyzetet. Ugye itt egy erősen felső gépállást látunk, és egy erősen torzított helyzetet látunk, amit egyrészt a perspektíva ad, másrészt erre játszik rá az optika torzítása is. A gépet valószínűsíthetően maga az alkotó tartja saját feje fölé, de próbált arra ügyelni, hogy noha a karjai ezt a mozdulatot tükrözik, de a vágással ez a mozdulatnak az ereje csökkent, és így sokkal jobban koncentrálunk az arcra, a szemekre, az orra, a szájra, a test formáira. Annak külön örülök, hogy ezek a formák be vannak fejezve, tehát egyedül a fejtető és a karok vannak vágva, de a többi az mind jól láthatóak. Az is egy érdekes kísérlet, hogy egy ennyire túlvilágított háttérben, mintha ollóval vágnánk ki, kihipóztuk volna a hátteret, egy ilyen világítással dolgozik a Mariann. Nekem ebben egy kérdésem van, egy kicsit elüt ettől a rendszertől a haj, mégpedig a hajnak a vállra és a nyakra tekeredő tincsei, ezek egy picit zavarják nekem ezt a fajta kompozíciót. Tehát ha elfogadom ezt a túlvilágított, kiégetett hátteret, ha elfogadom a felső gépállást, a torzítást, a kompozíciós rendet, akkor ezek mind egy lebegést, mintha egy asztronauta lebegne felénk a térben, egy ilyen érzetet keltenek, és ezt hozza vissza, ezt realizálja nagyon is erősen ez a fajta haj elhelyezkedés, ami ott egy kicsit kuszává is teszi ezt a történetet és tónusában is nagyon sötét. Tehát ha azt lehetne mondani, hogy a Mariannak érdemes lenne még foglalkozni ezzel a fajta üzenési móddal és erre odafigyelni a későbbiekben. Mert ha mondjuk mell alatt elvágod a képet és befejezed, akkor rendben is van és helyre is kerülnek ezek a dolgok. De ha ennyire finoman fejezed be ezt a történetet, és ennyire jól látod azt, hogy fontos szerepe van annak a talán férfigatyának, ami rajtad van, a kivillanó hasnak és a póló gyűrődéseinek, mert ez mozgatja be a kompozíciót, és ettől tud a szem végigvándorolni a testeden fejtől lábig és folyamatosan vissza, akkor ezt a hajat viszont hátra lehetett volna fésülni és ez a kuszaság nincs ott jelen. (hegyi)
értékelés:

Sokat beszélgettünk már arról, hogy a kereten belüli keretezésnek milyen értelme van; de itt kicsit más értelmezése van, kicsit archaizál, kicsit a kézműves technikára utal, amikor az emulziót a fotópapírra kézzel visszük fel, ez az a megoldás, amit a Mariann mutat, és hát ezért mint egy rosszul sikerült régi levelezőlap formáját ezt a régies világot jól közvetíti – és ennek az ellentmondása az a fajta reális, éles közlés, ami nagyon is mai és egy nagyon is mai üzenetet mutat számunkra a kép értékelhető képkeretén belül, ahol két síkkal dolgozik az alkotó, az egyik sík a tenyér a jól látható vonalakkal, és valószínűleg erre is utal a kép címe, és a másik sík az arc és a szemek, amiből tulajdonképpen az alkotót az arc felismerhető részéből elég sok mindent kitakar a kezével, de mégis átkukucskál az ujjak között, és néz, bár nem a kamerába, hanem kicsit mellé. Ha a néző szempontjából nézzük ezt a történetet, akkor térbeli elrendezésében akkor valaki mással folyik egy kommunikáció; ez mindig érdekes kérdéseket vet fel, érdekes feszültséget vet fel a képen ha a modell nem a kamerába, hanem alá, fölé vagy mellé néz. Ugye arról is beszéltünk már, hogy a képen a tekintet hogy merről merre mutat az mit jelent, hogy a képen elhelyezkedő fej milyen irányba néz, és azt mondtuk, hogy a múlt általában a baloldalt jelenti, míg a jövő a jobboldalon van, tehát ha elfogadjuk ezt a szimbólumrendszert, akkor ebben van egyfajta múltkeresés, és ez itt visszaköt arra, hogy a múlttal való kapcsolat, és visszautalnék az elemzés elejére, hogy archaizáló technika. A kompozíció szempontjából az ujjak vágva vannak, ami ebben a formájában nekem azért kérdéses, mert nem határozott döntést látok. Nincs azzal problémám, ha ezek az ujjak vágva vannak, de akkor legyünk határozottak, és nyugodtan még az ujjakból lehetne vágni, tehát ha a tenyér közelebb kerülne a fényképezőgéphez, akkor egyrészt jobban érvényesülnének a vonalak, amiről a cím is beszél, és jobban indokolttá válna a vágás. Vagy pedig nem vágunk. Nyilvánvaló, hogy a méretezés miatt is választhatta az alkotó, hogy a hüvelykujjból vág, és ha már abból vág, akkor ez a döntés már meghozódott, és egy merészebb vágást is el tudnék képzelni megoldásnak. Ami pedig a második síkot jelenti, ott viszont nagyon jó ez a fajta takarás, merthogy az egyetlen kapaszkodó az érzelmi állapot rögzítésére a szem, pontosan azt a fajta pontosító gesztust, amit pl. a száj és a mimikai ráncok tud jelenteni egy arcnál, ez most sűrítve, csak a szemen jelenik meg, és ez izgalmassá, titokzatossá teszi ezt az üzenetet. Úgyhogy nekem ez a kép két disznós, a vágási problémák miatt, de mint üzenetet nagyon jónak tartom, és nagyon örülök, hogy a Mariann egy ilyenfajta világgal kezdett el foglalkozni. (hegyi)
értékelés: